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    性女暴力日记8
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    已完结/2019/欧美/言情/科幻/动作/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：AimeeGraham/TeresaDiSpina/MattLeBlanc/
    • 导演：Carter.St.George/
    • 年份：2019
    • 地区：欧美
    • 类型：言情/科幻/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,英语,印度语
    • TAG：
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭(🎰)遇，玛德(🍿)琳克里斯(🏑)蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(🤮)的能(♐)力(lì )，长大后，她一直(zhí(🤪) )生活在一个偏僻的农场中(zhōng )，离(🦖)群索(🚚)居一(yī )次(cì )意(yì )外中，玛(🗝)(mǎ )德琳遇见了(🥌)名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不幸的是，托尼并非(fēi )善类，他(🈶)不仅欺骗(piàn )了玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴力日(rì(⏳) )记的剧情简介是该剧以(🤾)日记的形式，详细描绘了一名女性在遭受性暴力(lì )后的心路历(lì )程，以及(💷)她如何(hé )面(🦓)对和克服(💾)这(zhè )一创伤(Ⓜ)(shāng )的过程在剧情中(🦃)(zhō(🔖)ng )，女主角遭(🅰)受了性暴力的侵害，她(🆚)的生(♿)活(🔍)从此变得一片混乱她感到无(🔈)助恐惧和愤怒(nù(🕵) )，不知道该如何面(miàn )对这个残酷的现实这(zhè )段(㊗)经(🗣)历给她的(de )心灵带来(lái )了巨大的创伤，她变 马德琳，从小便遭受性侵犯(fàn )，成长在偏(🏕)(piā(🌃)n )远的农(🍅)场，因为童年创伤(shāng )，她失去(🌨)了(😃)(le )语言能力(lì )一(👇)(yī )天(😵)，她错过了公共汽车，偶然搭(📎)上了一(yī(👘) )辆由托(🏕)尼(ní )驾驶(🦑)的(de )车(chē )令她(🤢)没有想到的(🌈)(de )是，托(🍺)尼是(shì )个惯(🔒)用麻醉毒品诱拐控制(🔣)少(🤱)女从事卖淫的恶人就这样，马德琳陷(💍)入了狼(láng )群之中在托尼的(de )控制(zhì )下(xià(🕚) )，她(🎍)变得软弱无力(lì )，痛(🎫)苦地(🙂)(dì )活(🤡)(huó )着，她的父(👸)母也因(yīn )此(cǐ(😦) ) 嗯，对于(🐚)70年(💅)代来讲，这部(🤧)片子应该是极具(jù )思想和(hé(🥄) )意义的，但是导演(🎞)在拍的时候应该再(📑)认真的考(🛡)虑一(👄)下片(👬)子的(de )逻(🐔)辑，演员的(de )演技也有待考量，小萝莉(🧜)还不错暴力(🍝)慢(mà(🤩)n )镜头用太多，而且过于慢，虽然很具有(🔱)血(🗓)(xuè )腥的(🌤)欣赏价值，但美(😔)感(🌴)并(🐒)没有太强至于在(🕴)性交过程中一(yī )些具体(💧)(tǐ(🤔) )的细(🧟)节应该是不必要的吧~导演(🍄)(yǎn )做的太细了 女主(📓)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位(wèi )瑞(😐)典籍美(měi )女，1950年出生，之(🖇)前一直(🎍)是**的当家花(🔢)旦，本片自然也没有浪费(fèi )她(😺)的(de )诱(🦂)(yò(🗿)u )人身材(cái )三点(😐)(diǎn )全露不(bú )说，甚至真枪实干(🍨)Lindberg拍摄这部性(💥)女暴力日记(🥨)(jì )的时候已经24岁，电影中扮演角(🕯)色的年龄(líng )设置是个15岁的少女这个(🚈)拥有魔(mó )鬼身(🏇)材天使面孔的瑞典美(🦁)女(nǚ )胜任(rèn )有余 影片性女暴力(🐠)日记(jì(🥓) )的导演是Bo Arne Vibenius，这(⚾)一角色(🌝)负责(📦)整个(🚅)(gè )电影的指导与艺术(shù )把控(🐉)编剧同样(💷)由(yóu )Bo Arne Vibenius担任，电(🏺)影剧本的设计(jì )与故事架(🚝)构在此人的手中得以实现在演(🔼)(yǎn )员阵容方(💅)面，克里斯蒂娜·林(🕜)(lín )德伯格Christina Lindberg饰演(😀)FriggaMadeleineOne Eye三个角(💬)(jiǎo )色，展现(xiàn )了多(🔸)面演(🎽)技Heinz Hopf则 女性复仇电影(🎪)的新视(🗓)角桑(🤳)尼的独特(🛹)(tè )立场(🐳) 自(🔨)1973年(🍉)性女暴(🐬)力(🔋)(lì )日记以强(🤽)暴与复仇的题材崭露头角(🎉)，此类电影如我唾弃你的(⛄)坟(👃)墓和Baisemoi等，一直以其女性(♌)主角(👚)的愤怒与转变作为核(⛵)心然(🙌)而(🍨)，这些作品往往描(miá(🕺)o )绘(🎞)了从受害者(🦂)到复仇(chóu )者(zhě )的转变(🌬)，尽管看似(🚘)彰显女权(🏮)，但复(fù )仇(chóu )后的角色往(🤯)往无法回归正(🐴)常生(shēng )活，陷入了

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