导演(💕)(yǎ(⛵)n )陆川
中(😙)国牛(🐯)叉的(🕥)电(🍆)影也少的(🏹)诸如这(📼)部寻(xún )枪
这(🌞)部陆(🍌)(lù )川(🚧)导演(yǎn )的气氛神(❇)秘的影片(🙍)是(✅)因(yīn )为姜(jiā(💊)ng )文的(🥧)精湛演(😚)技而增色一(🔦)(yī )些(⬛)
影片开头直(🤧)率(😸)地的向我们影像(✅)展(〰)示了警察(chá )马山(🥑)姜文饰因丢枪而又(🧗)开始了一段寻枪之旅凛冽的(🤦)(de )剪辑迅(xùn )速地带你直(🧟)接(jiē )进(jì(✒)n )入(rù )一(yī )个中(🍇)年男(🥑)子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中
姜文曾说其(🔱)实(♎)人生最根本的(😉)应该是在寻找
影片中马山自始(🥗)至终的在(📄)这里有着那把(bǎ )内带信念意义的配枪而生(💢)活中我们也一(yī )直在寻找我们(🧠)(men )所(📱)信念的东西
去寻找是我们人(rén )生中的(🕺)一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分(fè(🛶)n )
导演奥逊威尔斯(sī )
1942年(nián )奥斯卡最佳剧本
影(yǐng )片(piàn )以20世(🍃)(shì )纪末叶(yè )美国(😽)新闻业巨(⛑)头威廉朗道(dào )尔(⚓)夫赫斯(sī(📧) )特为原型用新颖(⌚)的艺(♏)术手法表现出(🛋)(chū )了一位报(👈)(bà(🙏)o )业大王的一生
一个(gè )国家的传奇(🏙)一段国家的历史却被(🦍)浓(🍊)缩成一个人的奋斗史
此片从始至(🏋)终一直在探寻着凯恩临终前的遗(🚯)言(🥂)玫瑰花蕾
但这结(🍊)(jié )果谁也(yě )没有想(😰)到(🌝)这个(🐍)被所有人狐疑哪怕调查探查(🛡)的所(Ⓜ)有(yǒu )人(🎷)都感觉背后(hòu )封印着(🍰)(zhe )众大(🔔)机(🎯)密的玫瑰花(huā )蕾之后更是他(tā )儿时的(🌘)滑雪橇(qiāo )
这是(shì )对那(nà(🔟) )些(🕵)一直在努力再(🐥)努力(🛌)调查的人(😺)而言简直那就(➗)是一个笑话而对(duì )此凯(👌)恩(ēn )对(🐛)于(🐃)这但是(💝)他(tā )因(yīn )太早(😲)远远离开童年而对(duì )童(tóng )年单纯无邪(🌩)美(🎼)好生(🚎)活的怀念就这(zhè )么简单
3后(hòu )窗1954年豆(⛱)瓣84分
导(😽)演阿尔弗雷(🚍)德希区(🍴)柯克
后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(💌)的一部希区(🌜)(qū(🏡) )柯克电影
希(🤵)区柯克的成功之(zhī )处就取决(🔵)于人他讲童话故事的方法他(tā(🎗) )应(🦂)该不(bú(🎆) )会去可以(yǐ )制(🍃)(zhì )造未知(🏟)的悬(xuán )念而(ér )是(shì )让观众看见(⛱)了(🥏)悬(🤹)念然后把(😉)情绪紧(🖨)张(zhāng )
当(dāng )女(🐭)友解决(😀)(jué )主(zhǔ )人公进行到案件前(😎)去嫌疑人家一(🚹)探究竟时导演(🔱)是从主人公的视角让我们看见女(🚡)友和嫌(xián )疑人的三人袭击在(🏇)嫌疑人离家(🎽)很远(🥅)越来越大(🏷)近时(shí )我(🎆)(wǒ )们也结(jié )束感觉道越来越(yuè(🌺) )大(🤬)不安
说起来这部电影立时会华硕到(🛺)(dào )人性的(☔)一(⛑)面(🚰)偷(🌚)窥
从正在到结(💢)尾(wěi )主(zhǔ )人公实际(🔨)暗中偷窥这样的一(🙏)个(🌜)终致(🥐)分(🚱)析出了一个杀(🚩)妻分尸(⛺)的案件希(🖍)区柯克成功了(🤣)将(🦎)我们(👞)的(de )注意力放在令人恐惧的凶杀案上
但这勾引与被窥来讲(🗞)(jiǎng )也是(♊)发(🚧)生了什么(🏴)(me )在你我身上的事当你(nǐ )偷(🛀)(tōu )窥别人(🎶)的(🍧)时候也许你(📊)也曾(💬)被那样(🙊)偷窥过希区柯克在(zài )到最(zuì )后给我们(men )留下(🏨)来了一(💶)个更(gèng )为可怕地的东西就是(♑)如影(🎳)随行的窥(kuī )视的眼睛(😚)(jīng )
4铁皮鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施(🤓)(shī(⛵) )隆(🏸)多夫
这是一(yī )部透着恶趣(🐵)味(🚝)的电影情节妙趣横生但又(💉)一字一字难懂(dǒng )过(guò )多(👜)的隐(yǐn )喻(yù )根本无法一(yī )笔(bǐ )带(🐷)过
一(🕷)部(👇)现实(🐔)中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片
一个神奇无比的孩子可(kě )以有意识(🎭)的控制自(🍉)己(jǐ )的成长他(🚇)反抗身边亲人的所作所为
除此之(zhī )外痛苦压抑的人物关(🍲)系(xì )及环境外导(🎃)演毫(🔙)不(bú )大胆直白(🅿)的(de )去拍摄拍(🏅)摄每一个镜头可以展示了特珠(zhū )年代(👥)的人间百态
奥斯卡走过了一(🚡)条(🥊)太过漫(🎽)长的(🉐)成长之(zhī(🐶) )路影片中有(🏥)着对(🦖)会(🥏)造成二战(💦)(zhàn )悲(♊)剧的时代性与民(🔇)族(🧘)(zú )性(🕷)的(👲)深沉思考(kǎo )
影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(🌘)生活飞(💁)奔(🛣)(bēn )而去祖母和影片正在一样(🔥)依旧是坐在那片生命起源(yuán )的(🐑)土(👺)地(dì )上时光(🥉)荏(🤐)苒(🛍)世事变迁唯(🙌)(wéi )有生(🛁)命(mìng )还会一代一代地继(🥄)续延续(🏤)
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂(táng )泡(😳)泡(🥑)澡(👩)是老北京(🔎)的一大特色风俗
洗澡(zǎo )虽(suī )然是男人(🐙)(rén )戏无论洗(🙆)(xǐ )澡吗时爱你唱(chàng )歌的胖子爱斗蝈蝈的老(🍉)头们那就那充满儿(🤢)化音的口腔都流露出北京市(🤨)井的温(🎋)情
一辈子可(kě(📌) )以经营澡堂(táng )的(🌁)老刘早(😻)年(nián )无子女两(💡)个儿子一个离家很远(🚡)(yuǎn )多年一个因智(zhì )商边(biān )缘(yuán )送回身边
所(suǒ )有的故事反(fǎn )映了一(yī )个(gè )现代化(🌓)的问题传(chuán )统和现代之(zhī )间的很不搭而导演(yǎn )选择(🖱)类(🎓)型澡堂这一(🕶)个独(📆)具传统民(🐳)俗活(huó )动(✔)意义的场(🤐)所(🍞)展开攻(gōng )击故事(shì )更(🐩)是将现代(🌹)化态度得别有深意(yì )
爸(bà )爸(bà(❇) )说他们(men )要去很遥远的(🚋)地方洗澡啊(🕶)圣湖(hú )的水不单(dān )都能(✖)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全(quá(🔯)n )是的一池子水(shuǐ )蓝蓝(🛴)的(🦊)老牌子(😡)上(shàng )几个大字四个大字上善若水
上善是水水(shuǐ )不光(🛐)能洗净(👰)人(🏑)的身体还能(né(🏌)ng )够洗干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆(🚙)瓣79分
导(🕐)演姜文(wén )
这是一(👌)个全(😆)是饱含符号的故事
姜文(wén )沉寂七(🎞)年之后的又(⛺)一(yī )力作由四(sì )个饱含魔幻现实主义风格的小(💵)故事横列分为了(🔫)疯恋枪梦(♟)四个部(bù )分
姜(jiāng )文说反正是一(yī )个故事没有(yǒu )四(🕡)个是他们说有四个你(📚)(nǐ )再仔细看看也就(😻)(jiù )只(💫)能一个不过就一个男的(de )和一个女的(de )
这部(⤵)外壳娱(🚴)乐表(biǎ(👐)o )面看来政治的的电影是对那一个时代的反思值(🤡)得玩味非线性的叙事手法蕴满了对人(🕜)之欲望的(de )神秘描(🛺)绘每(měi )个人(📒)物都系统设置的(de )离奇超(🕑)现(🐃)实(shí )主义
小提示的是这也许并非(🔄)一(yī )部看(🙍)惯好(🏔)莱坞大片(🛎)人的菜只不过是需(xū(🎐) )要沉下心来一边特殊(🕌)味道(dào )着影片的独(🛬)有(yǒu )一边(🤵)(biān )发(fā )掘着影片(piàn )的内涵荒(huāng )诞(❗)的年代无论怎样严肃酷杀太阳(🍫)仍(réng )然(🈷)早上(😈)腾(🔽)起
7鸟(🧀)人2014年(nián )豆瓣(bàn )83分
导演亚历(🙏)桑(sāng )德罗冈萨(sà(😝) )雷(📣)斯伊纳里图
鸟人(👈)是一(😱)部在(🥗)电影语言的应用上几乎近(💸)乎(hū(🎩) )完(🗼)美的制(zhì )作精美的好莱坞电影
一(🐻)个这(🔞)般狂(🗽)暴痴迷于鸟的人(❄)对人的生活还(⏪)没有一点兴(xì(💍)ng )趣甚至还(hái )到(♌)最后形态(🕒)心理都开始趋向于(yú(🍢) )鸟(niǎo )的人这(zhè )到(🏸)底是是一个什么(🏌)呢样的人
导(🅱)演艾(🛸)(ài )伦帕克按(🗝)照(🎏)时空相互纠缠的(🎴)对(🦈)(duì )比手法(👕)继续(xù )讲述(📒)了一(yī )个(🛹)想像(🌛)鸟儿(🕊)一样飞翔的少年的故事
在故事最后(hòu )巴蒂在艾尔的(👣)怀里终于回话了他如(🎼)同彻底蜕变般(bān )回到自己(♈)有过的模样倒是从来是(🎬)没有经历过战(zhàn )争没(📋)有阴影没有悲痛
导(🚷)(dǎo )演正是我这样的话将人物(wù )露骨化(🌮)去具体阐述了现(📢)实对(➡)人(rén )的(😤)残忍剥夺(🍎)(duó(👽) )而吸引(😟)我的也恰(qià )好这种被过分化的鸟人形象在(🦕)他(tā )身(shēn )上(🎦)看的到对(💫)自由的(de )追求和思(🛒)维(wéi )
8法国中(🎫)尉的女人(💙)1981年豆瓣(🧚)79分
导演卡雷尔(ěr )赖(là(🗺)i )兹
法国中(😑)(zhōng )尉的女人这部影片一类(lèi )英国的(🔘)民族文(😐)化遗(🤱)产电影不仅仅只(🌩)不过它(🛅)是(shì(💽) )改编而成自(zì )英(🎥)国(🤼)(guó )文学(xué(🌉) )名著还(🏯)而且(🤹)它崇尚(💯)人物(🔬)的(㊙)刻画(🤺)(huà )认可长镜头的运(💠)用特别是(⚽)过去时空其构图颇具油画风格
片中除开爱情(🈂)这一传统的(👉)主题本片中最新(🍪)颖的那(🐛)就是要如(💽)何将戏中戏(👨)这样的一个结构很好的把握在电影中的
影(🍝)片将两个时代(⚓)两个不同的爱情故事放(fàng )到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(🏊)斯的爱情(🎩)故事现在时空的安娜与麦克的故事(🔊)
两个(gè )时空的反差极有个(🚡)性时代的(de )讽(🌙)刺
一(🔥)个生在维多利亚那样的用思想(😢)枷锁(✡)自由(🙎)的时代(🎠)里彷(🕰)徨无助(🎸)而坚(jiān )毅(yì )是为爱情你(nǐ )选了(🛹)反抗另(lìng )一个生在自由(🥊)陛下万岁(suì(🍒) )的现(xiàn )代却(🚫)结果(🍒)不能(👒)想挣脱(tuō )世(shì )俗的链条你选了一片平(pí(🔙)ng )静的选择逃避
现在看样子这种对现(xiàn )世生活的反思依然本(běn )身深(🌗)刻(kè )地时(shí(📤) )代意义
9放大(🌡)1966年豆瓣84分
导演米开朗基(🔈)罗安东尼(🎎)奥尼
真相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官是否需要能好处(chù )我们不认识世界
安(👡)东尼奥尼曾说在(🏁)放(fàng )大(🏊)这部影(✉)片中我则一(yī )点也(🐈)没去表现出来这个(gè )主题这是相(xiàng )当的(📰)确的而我(🥄)表述的是另外(😬)的人物和现实之(♉)间的(✈)(de )直接(🍺)联系(🔂)(xì )现实(🈵)事件(🌞)是死死地地不断地着(zhe )人物而(é(🐔)r )必然的
一位发自内心的热爱(ài )拍照的摄(shè )影师突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放大后莫名其妙才发现那(🛃)些照(zhào )片里刻(🌸)意(💔)隐藏了一起凶杀案(🛹)然而(ér )还(hái )没有人不愿意完全相信他的推测
导(🍐)演将社会坏境(jìng )与人物内(nèi )心纠(🌆)缠交织(⛑)起(📣)来去思(🚟)考了一个真相与虚幻(huàn )的(🤾)故事(😐)即(👵)使发现自(🦄)己(🚾)真相也未(wèi )必会能(🦌)可以证明什么
影片(🤝)(pià(🙀)n )结(🤮)尾处主人公(gō(👠)ng )和(👵)一群很奇怪(guà(🤳)i )的年轻(🛤)人挂(🥖)上不必然(🚏)(rá(🖇)n )的虚拟网(🐻)球(💞)在一(yī )番未(wè(🚍)i )果之前主人公也渐(🤬)渐(🎀)地(📹)(dì )的正在由(🉑)现(💩)实(shí )结束走入(rù )了虚空
10裸(luǒ(⏹) )岛1960年(💦)豆(💠)(dòu )瓣(📳)85分
导(dǎo )演新藤兼(jiān )人
裸岛(✴)是新藤兼人20世纪60年(nián )代(💯)创作的一部影片正值春季二战结束了后日(rì )本的(de )重(🐪)建期(qī(🍔) )
这部没有人(🍏)物(wù )对(duì )白的电影(🙈)(yǐ(💴)ng )对(🕣)岛上艰(jiān )难地环境的描写主(🙊)体形象(🔒)了(👓)岛上夫妇生(shēng )存下来的艰(🎪)难地即便有时候也会更(🧞)加的(de )无奈阴郁和很(hěn )厌烦但(dà(📠)n )他们那就只要能坚(jiān )持了(🖌)下来
例如影片到最后女人(rén )把好不(🌑)(bú )容易挑来的水彻底洒(sǎ )了狂烈(🔅)的扯(🤶)(chě )掉(📤)自(zì )己种(💴)的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后(🤨)那就从地(🤲)上爬起来再(🚤)乱词着机械的工作为(🔱)了生存的而又不得不(🐍)做的劳(🛒)动这就更(gèng )加运用对(duì(😞) )比了他们对生的渴求和忍耐的精神(🛹)
一个简简单单的故事却非常好(😕)的反映了二(🍬)战(🚘)后(hòu )60年代的日本社会(huì )情况以及(💶)日本大和民(🐨)族(✏)的(🔗)心态(tài )