导演(yǎn )陆川
中国牛叉的电影也(⛴)(yě )少(shǎo )的诸如(🐅)这部寻枪
这部陆川导(dǎo )演的气氛(🏔)神秘(⤵)的影片是因为(🚻)姜文的(de )精湛演技(jì(🛌) )而(ér )增色一(🙉)些
影片开头直率地(dì )的向我们影(yǐng )像展示了(le )警察(🧦)马山姜文饰因(🤼)丢(🧑)枪(qiāng )而又(🌘)开始(🎷)了一(yī )段寻(💨)枪之旅凛冽的剪辑迅速(sù )地带你直接进入一个(✔)中年男(🐫)子(🐄)因(🚣)丢枪(🏸)而沉浸的焦躁与臆想(🦋)之(😥)中
姜文曾说其实人生(shēng )最(💜)根本的应该是在寻找
影片中(🦐)(zhōng )马山自(📍)始至终的在(🏺)(zài )这(zhè )里有着那(🖱)把内带信念(niàn )意义的(⛺)配(🦃)枪而生(🤭)活中我们也(yě )一直在(🚥)(zài )寻找(⛩)我们所信念的东西(xī )
去寻找是我们人生中的一个大命(🍼)题
2公(gōng )民凯恩1941年(🥙)豆(⛪)瓣85分
导(🗓)演奥(🌿)逊威尔斯(sī )
1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本
影片(😟)以20世纪末(🎻)(mò(🎰) )叶(yè )美国(guó )新闻(👭)(wén )业巨头威廉朗道(🙂)尔夫(🚙)赫斯特为原型(💄)用新(🔯)颖(yǐng )的艺术(🍥)手法表(📩)(biǎo )现出了一(⛲)位报业(💫)大王的一生
一个国家的传奇一段国家的历史(🎋)却(què )被(bèi )浓(nóng )缩成一个人(🤖)的奋斗史
此片(piàn )从(😁)始至终一直在探寻着凯恩临(😐)终(zhōng )前的遗言玫(🤮)瑰花蕾
但(🔖)这结果谁(🙍)也没有想(xiǎng )到这(⬆)个被所有人狐疑哪(👩)(nǎ )怕调查探(tàn )查的所有人(🎒)都感(🎅)觉背后(🏯)封印(yì(🦃)n )着(zhe )众大机密的玫瑰(👼)花蕾(🌨)之后更是他儿时(shí )的滑(🌧)雪橇(qiāo )
这是对那(🍡)些一直在努力再努力(🏠)调查的人而言简直(🕒)那就是一个笑话而对此凯(🚆)恩对于这但是他因太早远(🎤)远离开(🏅)(kāi )童(🌄)(tóng )年(nián )而对(duì )童年单纯无邪(🖌)美好生活的怀(🈴)念就这(zhè )么简单(🐐)
3后窗1954年豆瓣84分
导(dǎo )演阿尔弗雷德(🏘)希区柯(🀄)(kē )克
后窗在美国出名评分网(🚘)IMDb上是更高的一部(🦓)希(🧝)区柯克(🤡)(kè )电影
希区柯克的成(🎋)功之(🌿)处就取(🚺)决于(yú )人他讲童话故事的方法(fǎ )他应该不(🐌)会去可以制造未知的悬(🌿)念而是让(🙊)观众看(❌)见(jiàn )了悬念然后(🗳)把情绪(💖)紧张
当女友解决主人公进行到案(🕶)(àn )件前去嫌疑人家一(yī )探究竟时导演是(❕)从主人公(🔗)的(🔗)视角让我们看见女友和嫌(🥖)疑(〽)人(🌖)的三人袭(😌)击在(🌪)嫌疑(🏡)人离家很(🍉)远(📺)越来越(yuè )大近(jìn )时我(📜)们也结束(🌵)感(🦏)觉(🏧)道越来越(👗)大不安
说起来这(zhè )部(bù )电(diàn )影立时会华(huá )硕(🐶)(shuò )到(🎷)人性的一面(miàn )偷窥
从(cóng )正在到结尾主人公实(shí )际暗中(zhōng )偷(tōu )窥这(🚒)样(🥡)的一个终致分析出了(le )一个杀妻分(fèn )尸的案件希区柯克(😊)成功了将我们(🍎)的注意力放在令人(rén )恐(💎)惧的凶杀案上
但这(⛲)勾引与被窥(😔)来讲也(yě )是发生(🐗)了什么在(✔)你我身上(🎇)的事当你(⛅)偷(🛁)窥别人的时(📼)候也许你也曾被(♎)那(nà )样偷窥过希区柯克(kè )在(zài )到最后给我(wǒ )们(men )留下(xià )来了一个更为可怕地的东西(🛏)就是如(🆘)影随(💅)行的窥(kuī )视(🏉)的(🦖)眼(💟)睛
4铁皮鼓1979年(🏍)(nián )豆瓣83分
导演福尔克施隆多夫
这(🚽)是一部透着恶趣味的电影情(🚂)节(🍣)妙趣横生(🤬)但又一字一字难懂过多的(de )隐喻根本无法一笔(bǐ )带(dà(🛶)i )过
一(🈵)部现实中蕴满奇幻色(💵)彩(📥)的影片
一个(🌜)神(shén )奇无(🏇)比的孩子(🌆)可(kě(💀) )以有意识的控制(zhì )自己的(🤽)成长他反抗(🔶)身边亲(🦌)人的所作(🎷)所(suǒ(♋) )为
除(chú )此之外(🎛)痛苦压抑的人(rén )物关(🧚)系及环(huán )境外(📆)导演毫不大(dà )胆直(💁)白的去(🎰)(qù(🎶) )拍摄拍摄每一(🎼)个镜头(🦍)可以展示了(📲)特珠年代的人间(jiān )百态(🔗)
奥(🐠)斯卡走过了一条(tiáo )太过漫长(zhǎng )的成长(🔖)之路影片中有着对会造(⭐)(zào )成二(🧝)战悲剧的(de )时代(🦁)性(xì(〰)ng )与民族性(🚍)的深沉思考
影片的最后奥(🍄)(ào )斯(🛹)卡驾着火车徐徐地向新(🖨)(xīn )生活飞奔(bēn )而去祖母和影片正在一样依(🛂)旧是坐(😒)在那片生(shēng )命(😒)起源的土地上时光荏(📰)苒世事变迁唯有(⬅)生命还会一代一代地继续延续
5洗澡1999年(🌩)(nián )豆瓣82分(fèn )
导演桀骜
澡堂泡(➕)泡澡是(😸)老北(🐊)(běi )京的一(🚨)大特色风俗
洗澡虽然是男(nán )人(🎐)戏无(🆎)论洗澡(🏟)吗时爱你(🏋)唱歌的胖(🤩)子爱斗蝈蝈的老头们(⚡)那就那(👌)充满(mǎn )儿化音(🏫)的口腔都流露出北京市(🏠)井的温情
一辈子可(⛑)以经营澡(🐀)(zǎo )堂的(🚄)老(🎸)(lǎ(🎰)o )刘早年无子女两个儿子(🚖)一个(⬅)离家很(hěn )远多年一个因智(zhì )商边缘送回(huí )身边
所有的(de )故事反映了一个(gè(🌒) )现代化的问(🚔)题传统和现(xiàn )代之间的很不搭而导演选(xuǎn )择类型澡堂这(🕷)一(🌞)个(🌯)独(dú(🖤) )具(😀)传统民俗活(huó )动意义的场所(👭)展(😊)开(📷)攻击故事更是将现代化态度(〰)得别有深(shēn )意(yì )
爸爸说他(tā )们(🌳)要去很(🏺)遥远的地方(🐥)洗澡啊圣湖的水(shuǐ(🌉) )不单都能够(gòu )洗涤身体不(🙋)过还(hái )能够洗涤心(♉)灵澡堂子里放得满满的全是的(de )一池(🕤)子水蓝蓝(lán )的(de )老牌子上几个大字四(sì )个(gè )大字上善若水
上(🌳)善是水水不光能洗净人的身(📐)体还能够(🗜)洗(xǐ(😝) )干净(🐝)人的灵魂
6太阳照常(🐳)升起2007年豆(🍶)瓣79分
导演(yǎn )姜文
这是一(yī )个全(quán )是饱含符号的故(🚰)事
姜(🥓)文沉(🤛)寂七(🚉)(qī )年之后的又(🎍)一(💚)力(lì )作由四(🚜)个饱含魔幻现实主义风格的(🕍)(de )小故(gù )事横列分为(🏁)了疯(🛀)恋枪梦(🏅)四个(🦀)部分(🎮)
姜文说反正是(shì )一个(🚛)故(gù )事没有四个是他们说有四个你(nǐ(💵) )再仔细(xì )看看也(🚬)(yě )就只能一个不过(🤧)就一个男的和一个女的
这部外(👣)壳娱(👎)乐表(➕)面(miàn )看来政治的(🌱)的电(diàn )影是(shì(🧓) )对那一个时代的反思值得玩(🕌)味非线性的叙事手法蕴满了(🏨)对人之欲望的神秘描绘(🅰)每(mě(🐗)i )个人物都系统(🏋)设置的离(lí )奇超现(xiàn )实主义
小提示的(🛳)是(🍭)这也许并非(🐯)一部看惯好莱坞大片人(rén )的菜只不(bú )过是需要沉(🤨)下心来一(⛩)边特殊味道着影片的独有(💐)一边发掘(jué )着影片(📹)(pià(🍕)n )的内(🆔)涵荒(📰)诞(dàn )的年(nián )代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起(📕)
7鸟(⚪)人2014年(🐰)(nián )豆(😄)瓣83分
导演亚历桑德(📻)(dé )罗(🍭)冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一部(🐬)在(🔯)电(diàn )影语言的(de )应用上几乎近乎完美(měi )的制(😷)作精美(🚙)的好莱坞电影(🗝)
一(yī )个这般狂暴(🌂)痴迷于鸟的人对人的生(🐠)活(huó )还没有(➰)一点兴趣甚至还到最后形(🐐)态心理都开始趋向于鸟(🐜)的(🐶)(de )人(🙃)这(zhè )到底是是(shì )一个(gè )什么呢样的人(🎋)
导演艾伦帕克(kè )按照时空(🥝)相(🖥)互(🔆)(hù )纠(🔰)缠的对比手法继(🈴)(jì )续讲(🕉)述(🥑)了一个想(xiǎ(🙈)ng )像鸟儿一样(🍯)飞翔的(➿)少年的(🕤)故事(shì )
在(🚬)故事最后巴蒂在艾尔的怀(🔒)里(lǐ )终(🚂)于回话了他(tā )如(rú(🎃) )同彻(🏜)底(dǐ )蜕变般回到自己(🐤)(jǐ )有过的模样倒是从来是没有(🥀)经历过(guò )战争(zhēng )没有(🍒)阴影没有(🕰)(yǒu )悲痛
导(🕚)演正是我这样的话将人物露骨化(🚒)去具(👁)体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也(🌋)恰好(hǎo )这(zhè )种被(🍦)过(💻)分(🛒)化的鸟人(🤕)形(🖖)象(✏)在他身上(🍠)看的到对自由的追(🐏)求和思(💻)维
8法国(📡)中(zhōng )尉的女人1981年(nián )豆瓣79分
导演卡雷(🦉)尔赖兹
法(📙)国(👌)中尉(🦆)的女人这部影片(piàn )一类英国的民族文(wén )化遗产电(🦁)影不仅仅只不(🤝)过它是改编(biān )而成自英国文学名著还(🖨)而(🦄)且它崇尚人物的刻(👺)画认可(kě )长镜头的运(🕤)用特别(🏦)是过去时空其构(gòu )图颇具(🎲)油画风格
片(🚄)中除(chú )开爱情(🏎)这一传统的主题(🖤)本片中最(🛎)(zuì )新颖的那就是要如何将(jiāng )戏中戏这样的一个结(jié(🛩) )构很好的把握在电影中(💏)(zhōng )的
影片将两(liǎ(👉)ng )个时代两个不(bú )同的爱(😄)情故事放到一起诉(🌘)说(🐰)过(💅)去时空中的萨拉与(yǔ )查尔斯的爱(ài )情故事(➕)现(🛩)在(zài )时空的安娜与麦克的故事
两(liǎ(🏐)ng )个(🥈)时空的反差(chà(🛣) )极有个性时代的讽刺
一个生(💛)在维多(duō )利亚那(nà )样的用思想枷(jiā )锁自由的时(⛅)代里彷徨(huáng )无助(🎏)而坚毅(yì )是(shì )为(wéi )爱情你选(💁)了反抗另一个生(🎡)在(zà(🕷)i )自由陛下万岁的现代却结果不能(👡)想挣脱世俗的链条你选(🥖)(xuǎn )了一片(🔥)(piàn )平(🥧)静的选(💐)择(🚿)逃避(bì )
现在(zài )看(🦆)样子(🚨)这种(zhǒng )对(duì )现(👥)世生(🚊)活(🗯)的反思依然本(🔳)身深(👉)刻地时代意义
9放大1966年豆(dòu )瓣84分(🎢)
导演(🏜)米开朗基罗安东尼奥尼(ní )
真相与(yǔ )幻想之间的界限是什么(🏒)感(gǎn )官是否需(🌶)要能好处我们不(bú )认(rèn )识世界(jiè(🚵) )
安东尼奥尼曾说在(🕛)放大这部影片中我则一点也没去表(🎌)现出来(🚔)(lái )这个主题这是相(xiàng )当的确(🏤)(què )的(📴)而我表述的是另外(🍁)的(de )人(🐟)(ré(🤕)n )物和现实之(🔃)间的直接联系现实(shí )事件(👹)是(shì )死死地(🐵)地不断地(🚗)着人物而(🌖)必然的
一(🕳)位发自内心(🤬)的热爱拍照的摄影师突(tū )然一天在公(👢)园(🔯)抓(🎲)拍到了(le )一穿越系列照片在经不(🏖)断地放大后(hò(🍸)u )莫名(míng )其妙才发现(🍂)那些照片(piàn )里刻意(Ⓜ)隐藏了一起(qǐ )凶杀案(😤)然而(♍)还没有人不愿(🎒)意(🥘)完全(quán )相(xiàng )信他的推测
导(dǎ(🎴)o )演将社会坏境与人物(wù )内心纠缠交织起来去思(sī )考了一个真相(🎨)与虚幻的故事即使发(🔙)(fā )现自己真(zhēn )相也未(wèi )必会能(🔦)可以证明什么
影片(🎽)(piàn )结尾处主人公和一群很奇怪的年轻(qī(🎟)ng )人挂上(🔕)不必(bì )然的虚拟(💂)网球在一番未果之前主人(♟)公也(yě )渐渐(♍)地的正在由现(xiàn )实结束(🈳)走(〽)(zǒu )入了(🈸)虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导(dǎo )演新藤(téng )兼人(🧀)
裸岛是(📳)新藤兼(jiān )人20世纪60年(🛸)代创作的一部影片正值春季(♌)二战(💷)结束了后日本的(de )重建期
这部没有人物对(🚗)(duì )白(bái )的电影对岛(dǎo )上艰难地环境的描(miáo )写(xiě )主体(👊)形象了岛上夫妇生存下来(lái )的艰难地即便有时候也会更加(⬇)的(de )无奈阴(🍱)郁和很(👴)厌烦但他(🛋)们那(nà )就只要能(🛂)坚持了下来(🌭)
例如影片到最后女人把(⭕)好不容易挑来的(⏪)水彻(chè )底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种(zhǒng )的蔬菜然后(📀)把(🚫)在(🥘)地嚎(🈯)啕(🥎)而到最后(🈚)(hòu )那就(jiù(⛅) )从地上(🐉)爬起(🛬)来(🚎)再乱词着(zhe )机械(xiè )的工作为(wéi )了生存的而又不得不(✨)做的劳(🚽)动这就更加运用对比了他们(🔐)对(🏂)生(shēng )的渴求和(hé )忍(rěn )耐的精神
一(yī )个简简(💉)单(🦆)单的故(👅)事(🛂)却非(🎉)常好的反映了(le )二战后60年代的日(rì )本社会情况(kuàng )以及日本大(📺)和民族的心态(📔)(tà(🀄)i )